真的好久没有看这种既不作逼也不神秘,不玩艺术也不搞噱头,只是好好的讲个故事的电影,用即将到来的死亡去探讨死亡,探讨神,犯罪和信仰,苏珊·萨兰登是西恩·潘情绪的镜子,在这部冰冷丧逼绝望到极点好像体验了一场绝育手术的氛围里,在苏珊·萨兰登的身上竟然还能感受到那种温暖的性感,简直影史奇迹,磕头鼓掌FROM《白日之下》【B+】仔细思考了一下,还是能给个八分的. 平心而论,电影没有给我太大触动,和绝大部分中国观众的观感一样,我觉得很平淡. 但这平淡并非导演能力问题而是卡隆选择了某种呈现方式的后果. 《白日之下》和大部分讲述回忆的电影不同在于,它不是“回到从前”,而是“立在当下,回望从前”. 所追求的并非将观众带入私人情绪,它是站在第三人视角对自我记忆的俯瞰与审视,这也是电影充满了大量乍一看与表达矛盾,“炫技”式手法的原因,繁多的视觉与听觉细节是为了构造出回忆的全貌,没有内化的表现女佣心理,跳出生活展露更多社会信息,也是因为那样会打破其意境. 《白日之下》看似矛盾,夹生的态度未必对观众有效,但的确是有胆魄的尝试. 且其实这也不一定是电影本身的问题,西方观众看来必然会有不一样的感受.
故事改编自真实事件,揭露隐藏在新闻背后、鲜为人知的残疾院舍真相. 新闻社接获一宗有关残疾院舍“彩桥之家”虐待院友的线报,侦查小组为揭露残疾院舍监管问题,记者晓琪(余香凝 饰)潜入院舍,揭发内里的非人道生活,寻找日光之下的残酷真相.
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