好久没看过这种调调的情色片了.     导演用颜色和光，教科书式地展示了男主对每个女人，和每个时段的情绪.     性就不应该是遮遮掩掩的.     直接，想干就干，干脆，不计后果.     再强烈的爱，总有结束的时候，有时是发现对方出轨时，有时是到“结束”时.     结尾神来一笔，立刻把逼格提升了一个等级.     红橙黄绿米色的爱恋同样认为，若松孝二的情色也并非桃色，若松孝二的情色作为无理性的标志，让青春有着挥之不去的死亡色彩.     这还不是大岛电影中的残酷青春，因为残酷有一种相对性，若松片子里渗满了虚无，一切虽然皆有因果，但一开始的强奸，以及相遇，以及天台的杀戮都有着不可言说的必然.     如果说都是新浪潮的标志，那么也如某学者论证的日本新浪潮电影中存在主义样式：“死亡的献祭正是青春之色彩”也因此个人认为无理性才是日式存在主义的最佳定义.