John Ford 執導那一段看來是最好,也確實需要電影院內看才感受到電影技術層面上的強大,但不代表這就是好,Cinerama技術令三位不同導演統一了風格(還是片廠制犧牲了他所有的性格,相比電影,確實對製作背後更大興趣),也變相消解了個人風格,每一個鏡頭都是一點透視,重要人身和事都放置於畫面中間,長鏡頭,人物全身完整地站在鏡頭位置,這種種限制應該來至攝影機技術問題吧?話說Wes Anderson的遍執風格不正是來至此?只因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影,他變得獨特. 也看到舊荷里活對西部電影世界最傳統的想像,就算集結當時最紅男明星,人人有戲做,但就不見得表演可觀,每個人由如回到默片時期的表演方法. 是否證明50年來,又或者從影史以來,例如默片時期的意大利豪華布景時代劇,到今天CG當道的《死人》也好,我們對大片概念其實不變简直是一份豪华狗粮套餐,一开始这么甜就知道要出事情啊. 电影快结束的时候,走道边来了一位头发花白的老先生,焦急的等待着电影结束,时不时往第一排看. 片尾曲结束,匆匆走到第一排的一位老太太前,牵起她的手说,好了可以回家了. 老太太还老不高兴,说是还有一场. 老先生有些生气,边挡着老太太前的人群边说,还看,都看了三十场了,眼睛都要瞎了还要看. 嘴上埋怨着,却急匆匆欠着老太太去了下一场的影厅. 今日份狗粮吃得饱饱的∪・ω・∪1. 停止了呼吸或心跳停止的人体. 即人死后的身体. 《诗·小雅·小弁》:“行有死人,尚或墐之. ”《国语·晋语二》:“葬死者,养生者,死人复生不悔,生人不媿. ”《荀子·天论》:“道路有死人. ”2.使人死亡. 如:这样做就不会有人死. 3.詈词. 余开选《狮人》:“我正要找你,不知你这个死人到哪去了. ”躯体可用以形容活人,也可形容死人;而尸体只能形容死人. 按正规的词语运用,死人的身体用尸体表示,而躯体多在医学领域运用,以区分人的精神层面.
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