《交涉》：终局之战，英雄谢幕-影视

《交涉》：终局之战，英雄谢幕

2024-09-17

#深圳百老汇瓦尔达德米回顾展# 德米太幸运了，影片左手指向德米的童年，右手指向德米的电影，中间的躯体是最恰如其分的瓦尔达，他俩的关系亦是如此. 映后老师说瓦尔达的影像有抚摸感，太准确了. 彩色是记忆里的片段，是场景性的截断；黑白则是流动的生活，把童年延展开，记忆影像与现实生活的相互勾连与互溶，仍然灵动与爱意深沉，不只是对德米童年的回溯，也是对影像的. 映后有人问，为什么瓦尔达要截取我们所不熟悉的德米，截取他的童年. 我想是如海德格尔所说，“此在总是它的过去”. 通过影像的介质，德米的过去已经走在了现在的前头，即，未来. 在此片完成后的十天德米去世，死亡便是那最准确的未来. 還記得他倆站在電車軌上的一片藍，世界時鐘不停向前，日本總是比任何地方都過早了，革命是否燃眉之急？電影是時代之鏡，也承載了支離破碎的世界，沒有比電影更直接表現革命男女的不安，但那對青年男女能稱為革命行動者嗎？他們只是聽著時代喃喃自語，當革命語句不再雄亮，只見證一種下沉的衰敗，反抗失敗前還餘下的一絲自由，最後走入學運完結前的死寂. 偷書是對社會再無意義的活動，那麼向新宿車站投石頭又是不是有意義？但我想偷，偷偷模模地進行，所有關於性的. 舞台在現實街頭發生，紅色與藍色，jean genet和魯迅，鳥男(大江健三郎《交涉》中的鳥？)和梅子走過的街道不再明亮，偷窥沒完沒了的劇場，演員親身在大銀幕前談性關係，再沒有比露骨的性更具反抗力，性愛沒有情感，只是被抽像化的意識. 一切都很混亂無法組織成具邏輯的段落，結構解散根据2007年塔利班挟持韩国人质事件改编，讲述阿富汗发生韩国人质绑架事件后，谈判专家郑在浩（黄政民饰）与负责中东事务的国情院特工朴大植（玄彬饰）为解救人质而联手与恐怖分子交涉的故事.